Il successo delle Giornate del Cinema Muto, Weissberg: «Un linguaggio ancora vivo»

Quando le Giornate del Cinema Muto di Pordenone nacquero, nel 1982, sembravano un azzardo, un sogno per pochi appassionati. Oggi, oltre quarant’anni dopo, quell’intuizione si è trasformata in una festa planetaria del cinema delle origini: più di mille accreditati provenienti da 41 Paesi, 200 titoli da 40 archivi internazionali, 400 abbonati online collegati da ogni continente, e 4 milioni e mezzo di impression social che raccontano un entusiasmo in crescita. Pordenone si conferma così capitale mondiale del cinema muto e, grazie anche a questo, futura Capitale Italiana della Cultura 2027.

«Volevo dimostrare che il muto è ancora un linguaggio vivo – dice il direttore artistico Jay Weissberg – e credo che il pubblico lo abbia sentito, perché si è emozionato davanti a film che parlano di oggi tanto quanto di ieri».

Per lui, il punto non è soltanto l’attualità dei temi scelti, ma la vitalità di un linguaggio che continua a reinventarsi: «The Man Who Came Back, per esempio, è una metafora della rinascita, un film moderno per temi e per regia. E nei lavori su Palestina e Arras il pubblico ha riconosciuto il dolore e la speranza del presente».

Molte serate hanno registrato il tutto esaurito. Le orchestre di Pordenone e Lubiana hanno incantato con le esecuzioni dal vivo, mentre i pianisti internazionali hanno trasformato ogni proiezione in un’esperienza sensoriale unica. Fra le sezioni più amate, “Sei gradi di Chaplin” ha riportato il pubblico alle origini del genio comico: «È stato emozionante – ancora Weissberg - riscoprire i volti della compagnia Karno, capire da dove nasceva la sua arte. E non è affatto vero che su Chaplin non c’è più nulla da scoprire”. Accanto a lui, il festival ha restituito luce a figure dimenticate come Italia Almirante Manzini (progetto che continuerà nel 2026). Il suo “Zingari” ha rivelato una diva autentica e preparata».

Guardando al 2026, il festival approfondirà i film legati alla caduta della censura nella Germania del primo dopoguerra e proseguirà la mappatura del cinema regionale italiano, dedicandosi al Lazio. «La storia del cinema muto italiano è ancora un territorio da esplorare», racconta Weissberg, che già lavora a nuovi restauri e collaborazioni con archivi europei. Alla guida del festival da dieci anni, il direttore conosce bene il suo pubblico: «I pordenonesi, insieme agli accreditati, hanno un rapporto unico con le Giornate. Riempiono la sala alle nove del mattino e restano fino a mezzanotte. È una fiducia che commuove».

Dopo Parigi, dove dal 29 ottobre al 18 novembre sarà presentata una selezione dei film, le Giornate torneranno a Pordenone dal 3 al 10 ottobre 2026. Domenica, intanto, alle 16.30, si replica “Our Hospitality “, (Accidenti… che ospitalità!), del 1923, il primo lungometraggio di Buster Keaton.